TRINIDAD METZ BREA
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COMO ECOS EN LA BRUMA
curaduría Irene Gelfman
Pionera Galería, Pinamar, Argentina







ARTISTAS / ARTISTS

Muestra dúo con Ma. Filomena Pierri (Kuki) 



/
ESP-ENG
Irene Gelfman
April 2022
























Maria "Kuki" Pierri fue el primer encuentro que tuvo Trinidad Metz Brea con el acto de pintar, de dibujar, de descubrir cómo en cada trazo hay una forma de transmitir una mirada que nos puede llevar a un lugar otro. Como ecos en la bruma reúne obras que crearon ambas artistas en conjunto, obras intervenidas una por la otra y obras producidas especialmente para la exposición. Durante la cuarentena, abuela y nieta retomaron una actividad que hacían durante sus veranos en la Unidad de vida, la casa que las recibió durante varios veranos en Córdoba. Esta vez fue Trinidad quien le propuso a su abuela juntarse a pintar y trabajar juntas para encontrar un refugio, un lugar de escape frente a la incertidumbre del devenir mundial.
Sin embargo, Ecos en la bruma empezó mucho antes de esa invitación, probablemente cuando Trinidad encontró una pintura de 1988 de su abuela "abandonada" en la casa que hoy habita. La pieza representa un paisaje que oscila entre lo fantástico y lo real, una especie de pintura encantada que Metz Brea utilizó como escenario para sus seres (figuras con reminiscencias humanas, animales y vegetales). Este gesto resalta el clima incorruptible de lo maravilloso que ya tenía el paisaje de Kuki y es potenciado por el hecho de que ésta, y cada obra que hizo Pierri, es abrazada por marcos de colores de filamentos PLA que le otorgan a cada pintura un marco afectivo y una nueva dimensión objetual.
Al entrar a la sala, el espectador se sumerge en una especie de recinto protector, una gran caverna enigmática que crearon ambas artistas donde conviven en perfecta armonía: imágenes bidimensionales íntimas y subjetivas que actúan como ilustradores espontáneos de cuentos cándidos y bellos, con paisajes y cuevas que respiran un aire fantasioso, una escultura que parece hecha de estalactitas y un mural con imágenes tan complejas como llenas de delicados detalles. En un sector del fondo, hay un empapelado lavanda diseñado por Metz Brea donde llueven ángeles caídos y danzantes que convierten al visitante en una pieza más de este poético refugio.
Trinidad Metz Brea imprime con la potencia de las nuevas tecnologías lo híbrido, lo posthumano, la antropofagia cultural, la Internet, la noche, el apocalipsis y las disidencias. Mientras que las pinturas de Maria "Kuki" Pierri pueden enmarcarse en lo que se denomina "pintura ingenua" o "pintura de domingo". Sus rasgos son la pureza, el predominio de lo espiritual y la omisión inconsciente de los dilemas académicos como pueden ser la perspectiva, la composición y el claroscuro. Su contenido no busca satisfacer las demandas externas, a Kuki la mueve un impulso de necesidad, una facilidad, una predisposición innata y sentida de crear, de dar color al mundo. Su pintura, es el sitio donde la ingenuidad y el misterio se encuentran y conviven en un lenguaje que torna mágico aquello que a simple vista puede parecer sencillo. A modo de statement, y sin ser consciente de ello, cada una de sus obras logró mantener a lo largo de los años una paleta tan particular como atrapante. Con su obra, Pierri no busca resolver las demandas impuestas por la academia, solo existe la sinceridad de hallar alivio a "otros" problemas: los de la vida cotidiana. La sinceridad e inocencia con la que trabaja Kuki operan como filtros mágicos que fueron enmarcados por su nieta, dándoles una entidad que quizás ella misma nunca creyó poseer pero que siempre tuvo. 



Maria ‘Kuki’ Pierri was Trinidad Metz Brea's first encounter with painting, drawing, and discovering how each stroke is a way of conveying a perspective that can transport us to another place. Como ecos en la bruma brings together works created by both artists together, works intervened by one another, and works produced especially for the exhibition. 
During lockdown, grandmother and granddaughter resumed an activity they used to do during their summers at the Unidad de vida, the house that welcomed them for several summers in Córdoba. This time it was Trinidad who suggested to her grandmother that they get together to paint and work together to find a refuge, a place of escape from the uncertainty of the world's future.

However, Echoes in the Mist began long before that invitation, probably when Trinidad found a 1988 painting by her grandmother ‘abandoned’ in the house where she now lives. The piece depicts a landscape that oscillates between the fantastic and the real, a kind of enchanted painting that Metz Brea used as a setting for her beings (figures reminiscent of humans, animals and plants). This gesture highlights the incorruptible atmosphere of wonder that Kuki's landscape already possessed and is enhanced by the fact that this, and every work Pierri made, is embraced by coloured frames of PLA filaments that give each painting an affective frame and a new objectual dimension.

Upon entering the room, the viewer is immersed in a kind of protective enclosure, a large enigmatic cavern created by both artists where intimate and subjective
that act as spontaneous illustrators of candid and beautiful stories, with landscapes and caves that breathe a fantastical air, a sculpture that seems to be made of stalactites, and a mural with images as complex as they are full of delicate details. In one section at the back, there is lavender wallpaper designed by Metz Brea where fallen angels and dancers rain down, turning the visitor into another part of this poetic refuge.

Trinidad Metz Brea uses the power of new technologies to print the hybrid, the posthuman, cultural anthropophagy, the Internet, the night, the apocalypse and dissidence. Meanwhile, Maria ‘Kuki’ Pierri's paintings can be classified as ‘naive painting’ or ‘Sunday painting’. Their characteristics are purity, the predominance of the spiritual and the unconscious omission of academic dilemmas such as perspective, composition and chiaroscuro. Their content does not seek to satisfy external demands; Kuki is driven by an impulse of necessity, an ease, an innate and heartfelt predisposition to create, to bring colour to the world. His painting is the place where naivety and mystery meet and coexist in a language that makes what at first glance may seem simple become magical. As a statement, and without being aware of it, each of his works has managed to maintain a palette over the years that is as unique as it is captivating. With her work, Pierri does not seek to resolve the demands imposed by academia; there is only the sincerity of finding relief from “other” problems: those of everyday life. The sincerity and innocence with which Kuki works operate as magical filters that were framed by her granddaughter, giving them an entity that she herself may never have believed she possessed but always had.





OBRAS / ARTWORKS

Lupina / Impresión 3D en PLA / 180 x 150 x 20 cm  
Lupine / High and bas-relief mural printed in PLA / 71 x 41 inches   
2021
Desde las fauces / Impresión 3D en PLA / 23 x 18 x 5 cm
From the jaws / 3D printing in PLA / 9 x 7 x 2 inches 
    
2021
En el ojo / Impresión 3D en PLA bicolor / 36 x 27 x 6 cm
In the eye / 3D printing in two-colour PLA / 14 x 11 x 2 inches

2021
Ancon / Acrílico sobre tela / 145 x 155 cm
Ancon / Acrylic on canvas / 57 x 61 inches

2021





PRENSA

Como ecos en la bruma por Irene Gelfman
Artishock, 27 de Mayo 2022

Encuentro familiar en horizontes monstruosos por Pilar Otero
El Flasherito, Mayo 2022

Como ecos en la bruma por Julieta Vieira Nobre
Jenifer, 23 de Mayo 2022




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tmetzbrea@gmail.com