A PEKÍN
Exposición Final del Programa de Artistas UTDT 2024/5 / Final Exhibition of the UTDT Artist Program 2024/5
Colección de Arte Amalia Lacroze de Fortabat, Buenos Aires, Argentina
ARTISTAS / ARTISTS
Ernesto Alli, Graciela Alvarez Maroccolo, Francisca Amigo Heras, Bernabé Arévalo, Ignacio Cassas, Melina Chaldu, Fausto Valiente, Carolina Favre, Eugenia Foguel, Lucila Guerrero, Fernanda Kusel, Nicolás Lillo, Gonzalo Maciel, Carolina Martínez Pedemonte, Juan Francisco Masabeu, Trinidad Metz Brea, Agustín Miguez, Quillen Mut, Danila Desirée Nieto, Sofía Palomino, Alejandro Rossetti, Javi Samaniego García, Mariel Uncal Scotti, Juan Valenti, Amparo Viau, FAKTOR
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ESP-ENG
Fragmento del texto curatorial
Excerpt from the curatorial text
May 2025
A PEKÍN
Si bien el año transcurrió entre el asfalto y sus ritmos, de los adoquines brotaron narrativas que conviven a través de la insistente presencia de nuestrxs muertxs. De allí emergieron seres con piel de cemento que desafían sus márgenes, entrelazados con realidades que desbordan lo humano y cuestionan lo que se ha entendido como lo natural. Las luces de neón revelan autómatas: modelos vivos y muñecos inquietantes entre escrituras borradas que se empecinan en reaparecer. El deseo, lxs cuerpxs y la permanente sombra de lo doble conviven con una ciudad atravesada por marchas y protestas sociales que, al mismo tiempo, se reconfiguran bajo el halo de la inversión inmobiliaria.
Sin embargo, entre este clamor conceptual que supone la práctica artística, aparece un punto de fuga más modesto, pero no por eso menos significativo: el supermercado Pekín. En las pausas posteriores a las clases, entre cervezas compartidas y bancos de cemento, se fue construyendo un espacio de distensión, escucha y continuidad afectiva. No fue el primer sitio de encuentro, pero sí el que permitió sostener una convivencia que excedía la ambiciosa abstracción de lo académico y lo artístico, tejida en pequeños rituales y decisiones prácticas: un buen precio, un lugar donde sentarse, un resguardo frente al frío o la mínima llovizna.
Ese territorio anómalo elegido entre la nocturna bruma de ciudad —más por azar que por planificación— condensó algo del espíritu del grupo: una forma de estar juntxs sin urgencia, de insistir en el ocio cuando todo llama a la productividad, de extender los márgenes del Programa hacia una dimensión más vital. Pekín fue, por último, el sitio donde cada docente fue invitadx a cerrar sus encuentros, y donde, si se quiere, quien lee estas líneas podría sumarse.
TO PEKIN
Although the year passed between the asphalt and its rhythms, narratives sprouted from the cobblestones, coexisting through the insistent presence of our dead. From there emerged beings with cement skin that defy their margins, intertwined with realities that overflow the human and question what has been understood as natural. Neon lights reveal automatons: living models and disturbing dolls among erased writings that insist on reappearing. Desire, bodies, and the permanent shadow of the double coexist with a city traversed by marches and social protests that, at the same time, are reconfigured under the halo of real estate investment.
However, amid this conceptual clamour that artistic practice entails, a more modest but no less significant vanishing point appears: the Pekín supermarket. In the breaks after classes, between shared beers and cement benches, a space for relaxation, listening and emotional continuity was built. It was not the first meeting place, but it was the one that allowed for a coexistence that exceeded the ambitious abstraction of the academic and the artistic, woven into small rituals and practical decisions: a good price, a place to sit, shelter from the cold or the slightest drizzle.
That anomalous territory chosen from among the nocturnal mist of the city—more by chance than by design—condensed something of the spirit of the group: a way of being together without urgency, of insisting on leisure when everything calls for productivity, of extending the margins of the Program towards a more vital dimension. Pekín was, finally, the place where each teacher was invited to close their meetings, and where, if you like, the reader of these lines could join in.
OBRA / ARTWORK
30 años de buena fortuna / PLA, masilla, resina, pintura sintética / 150 x 130 x 30 cm
30 Years of Good Fortune / PLA, putty, resin, synthetic paint / 60 x 51 x 12 inches
2025